如果说大剧场是戏剧文明动脉的话，小剧场就好像毛细血管，以其细腻与灵动，滋养着城市文明生态，为观众供给了一处共同的心灵栖息地。正是物理空间的近距离，决议了它更具有亲和力，也依据它的“小”，更能轻盈地打开超俗的诗性意韵，更能密布地带来大剧场所难具有的密切观演联系的化学变量反响，与观众热情互动，产生共鸣。这儿从小剧场戏剧打开剖析，以期到达对“小”与“大”、“多”与“少”的辩证了解。

　　20世纪80时代，我国小剧场线时代，小剧场戏剧也迈开了开始探究的脚步。2000年，北京京剧院创排的小剧场京剧《马前泼水》打破传统戏剧的发明方法，成为小剧场戏剧的标志性初步。尔后二十余年，北京、上海、杭州、姑苏等很多城市纷繁搭建起小剧场展演渠道，剧目内容五光十色，表演方法灵活多样，这一些渠道成为展示戏剧艺术新面貌、新思维的重要窗口，为民间传统文明注入新的生机。

　　但是，跟着著作数量的日益增多和体裁款式的不断拓展，小剧场戏剧著作质量良莠不齐的问题也日益凸显。部分著作在寻求“小”与“新”的过程中，过于重视小剧场“前锋”“试验”的标签，却忽视了戏剧艺术的精华与实质，堕入、内容空洞、情节与人物刻画浅薄、方法与观念脱节等窘境。

　　具体来说，有些著作因陋就简，故意紧缩舞台的时空维度，却未能借此机会深化艺术表达；或是盲目寻求方法上的别具一格，为试验而试验，忽视了戏剧的丰厚性与思维深度；或是将戏剧故事解构为毫无逻辑的碎片，为前锋而前锋，让观众不知所云。

　　更有甚者，不管体裁、剧种怎么，发明方法都千人一面，导致著作同质化、套路化、扁平化显着，终究沦为“剧场一日游”。

　　那么，终究何为小剧场戏剧？小剧场应有的品质定位和精力立异又是什么呢？追溯前史，“小剧场”起源于19世纪末20世纪初的西方戏剧运动。1887年，法国戏剧导演安德烈·安托万创建了一所小而粗陋的“自在剧场”，其初衷是为了应战其时欧洲极为茂盛的大剧场商业戏剧，旨在对立固有而死板的戏剧方法，引导人们对本身所在现代社会存在的问题进行发明性的艺术表达和深度考虑，这一行为深远影响了全世界的剧场艺术。

　　可见，“小剧场”这种戏剧方法从诞生之初就不只是局限于“小”，其发明精力的中心在于“试验剧场”的自在探究。而戏剧艺术的精华在于其以表演艺术为中心、程式化的美学寻求、丰厚多样的音乐唱腔、深沉的人文见识以及哲学考虑和诗性精力。历经二十多年开展，跨界交融、人物转化、拟人拟物、沉溺体会等方法，在小剧场戏剧中已层出不穷。更重要的是，当小剧场与戏剧相遇，发明者要在遵从戏剧本体的前提下，强化现代认识与剧种特征，一同将著作的思维深度、诗性精力与传统戏剧的程式性、适意性、虚拟性等特征充沛交融，以“小”空间，承载“大”情怀；以“少”道具，激起“多”幻想；以“多”层次，展示“大”格式，完成现代价值、美学观念及体现方法的更新与再发明。

　　当下，对“小剧场”的讨论除了界说之外，还深化到“为何需求探究小剧场，小剧场能为当下城市、观众带来怎样的价值”等问题的研讨与实践。如果说大剧场是戏剧文明动脉的话，小剧场就好像毛细血管，以其细腻与灵动，滋养着城市文明生态，为观众供给了一处共同的心灵栖息地。正是物理空间的近距离，决议了它更具有亲和力，也依据它的“小”，更能轻盈地打开超俗的诗性意韵，更能密布地带来大剧场所难具有的密切观演联系的化学变量反响。比较于庄重恢宏的大剧院，小剧场以其愈加敞开、自在、灵动的演艺空间，呼唤着发明者们发挥才干，让戏剧的传统程式、行当特征、共同声腔，以及深植其间的我国适意美学，在时下最受欢迎的戏剧方法里，与观众热情互动，产生共鸣。

　　以“百戏之师”的昆曲为例，这一有着六百多年前史的剧种，在传承经典的一同，也活跃测验小剧场戏剧发明。如《伤逝》《夫的人》《椅子》等著作，均以共同体现方法和深入思维内在，展示了试验精力与昆曲艺术的完美结合。

　　改编自鲁迅同名小说的昆剧《伤逝》，以陈旧昆曲演绎现代戏，经过以围巾替代水袖、用戏剧程式展示人物内心世界、用西洋乐器烘托戏剧情境等立异方法，深入提醒知识分子在争夺婚姻自在后，面临严酷实际的无法与消灭。昆剧《夫的人》充沛遵从了戏剧的适意戏剧观，以“麦克白夫人”为主角，以夫人的“洗手”意象贯穿全剧，以传统戏剧程式和间离美学，对女人的心思和情感进行深入发掘与铺排。昆剧《椅子》依据荒诞派戏剧大师尤内斯库同名经典改编，以我国戏剧舞台最经典的“一桌二椅”款式，在极简布景之中，深入讨论了自在、存亡、爱情等人生终极问题。全剧经过两位艺人的唱念做打和不同阶段的行当转化，体现出满台的“椅子”及“络绎”的人群，发明看不到却能够感觉到的人和物，提醒剧里面的人物的不同联系及状况,充沛符合了传统戏剧真假相生的美学特征，支撑了小剧场的“大容量”表达，探究着全新的小剧场戏剧舞台出现方法。

　　“芥子虽小,可纳须弥山”。这些著作在小剧场范畴的探究实践，足够体现了戏剧程式与著作思维观念的交融，也是戏剧发明遵从“小剧场性”的成功测验。

　　在当下，作为传统戏剧与现代审美相结合的产品，小剧场戏剧更应肩负起宏扬传统戏剧文明的重担，据守独立的艺术品质，坚持传承与立异偏重，不断探究新的体现方法和审美视角，成为新戏剧的先行者，新审美的引领者，以及推进文明代谢与复兴的建设者，让艺术家与观众一同去发明、感触并领悟到“小空间里大格式”的艺术魅力——这也是小剧场戏剧存在并持续开展的底子价值。